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ASÍ ERA EL COLISEO DE ARANJUEZ
Por Mariano Bayón
La
finalización actual corresponde a los trabajos que se iniciaron hace ahora 21
años, en 1990, con la presentación a un concurso abierto por la Comunidad de
Madrid para rehabilitar el teatro. Las obras permanecieron 12 años paradas a
partir del cierre de las mismas por la primera empresa constructora en 1996.
La propuesta de concurso era
básicamente algo que puede parecer obvio devolver a la sala y al teatro su
forma original, conocida por mí no solo por mi relación con su gemelo de el
Escorial (que también rehabilité con otros compañeros en 1980) (1) sino por mis estudios sobre el
propio teatro de Aranjuez. De hecho, estudios y conocimientos fueron
confirmados generosamente en la propia realidad física de la obra: fueron
sorprendentes los hallazgos físicos (más de los que yo mismo creía e incluso
más de los que tuvimos en el Escorial) que encontramos al entrar en el propio
edificio ya en obras y poder desarrollar esa especie de pesquisa policíaca que
significó reconocer los restos del teatro original. En efecto, uno tras otro fueron
reconocidos estos restos conservados milagrosamente a pesar de la brutal obra
de conversión en sala de cinematógrafo que se llevó a cabo en el teatro en 1933.
Esa obra, que al parecer fue auspiciada como propiedad por quien sería
precisamente adjudicatario del local durante la posguerra, dio al traste con la
sala y con el proscenio demoliendo los palcos, sustituyendo muros por una
importante estructura de hormigón y utilizando parte del escenario y de los
vestíbulos como sala, para obtener así más localidades. Así, adaptaron el ancho
de la embocadura a las medidas de la pantalla de cine. Y más tarde lo hicieron
nuevamente ampliándola en horizontal al tamaño del Cinerama.
(Foto: Bayón Arquitectos)
Menos
mal que, aunque deformados y escondidos, en orden distinto, quedaron allí los
implementos originales que hemos llevado a su situación inicial. También se
levantaron planos en 1933 para dejar constancia del estado anterior a la
reforma, planos que aunque no eran muy buenos ni fidedignos, sí fueron
encargados entonces a dos equipos de arquitectos distintos, lo que nos ha dado
criterio y ha sido de gran ayuda para confirmar tanto nuestros conocimientos
como el consistir de los hallazgos encontrados en el teatro.
De
todo ello, de ese trabajo investigador y “policíaco” para llevar al teatro a su
forma original me propongo dejar constancia escrita para conocimiento general y
reseña histórica, pero lo que está claro es que quienes vean ahora el teatro,
ya rehabilitado, no se van a encontrar con el cine de su infancia ó juventud.
Los que nacieron en el mismo momento del inicio de las obras de transformación
en cine, hoy tendrán setenta y ocho años, por lo que es muy poco probable que
alguien recuerde aquel estado anterior. Además es sabido el gran deterioro que
tuvo el teatro previamente a su mutilación definitiva. Por lo tanto esa especie
de “cinema paradiso”, parafraseando la película de Tornatore, que tantos
recuerdan como acontecer personal, sólo quedará ya, mejor dicho, sólo quedaba
ya antes del inicio de las obras, como tantas otras cosas, entre los agridulces
recuerdos nostálgicos de una juventud o una infancia ya pasadas.
Pero
lo que sí es posible y obligado decir tras este periplo de veintiún años “de
obras” –la obra del teatro en 1768 duró curiosamente dos ó tres años según los
documentos- es que tengo el convencimiento (también apoyado por el caso de El
Escorial) de que todo este titánico y desproporcionado esfuerzo solamente se
produce y tiene éxito final, ya sea para salvar un edificio ó para cualquier
otro empeño semejante de largo alcance, merced al tesón, a la ilusión, a la
tenacidad, a la paciencia, y desde luego a la generosidad y al altruismo de una
ó muy pocas personas.
En
veintiún años de trámites, expedientes, gestiones, trabajos y proyectos ha
habido de todo. Han pasado dos empresas constructoras, tres alcaldes de
Aranjuez, varias veces el proyecto ha cambiado de propiedad, el Ministerio ha cambiado
tres veces de nombre, y se han sucedido ocho ministros en cinco legislaturas,
así como innombrables variaciones del proyecto para ajustarlo a las variables e
interminables demandas administrativas.
En
algún momento intermedio, el Ministerio sacó incluso a concurso público mi
propio proyecto tras paralizarse las obras y sólo un golpe de sensatez –ningún
compañero quiso presentarse a ese concurso por pura atención hacia mi persona,
cosa que agradecí- hizo que yo mismo decidiera continuar con la tarea
emprendida. De lo contrario no sé qué hubiera sucedido. Para entonces el teatro
estaba desmontado en partes y acopiados todos sus elementos de valor, incluso
la cubierta original pieza a pieza. Esa fue su salvación ya que doce años de
paralización (de septiembre 1996 a diciembre 2008) hubiera sido la muerte
física del teatro dado el pésimo estado de conservación de cubiertas y muros.
Pero
en fin, nunca mejor dicho: bien está lo que bien acaba. Y cabe incluso ahora felicitar
al consistorio de Aranjuez, dentro de cuyo mandato se inicia y acaba el periodo
definitivo de las obras de recuperación del teatro, como a los equipos de las
ministras Chacón y Corredor, bajo cuya tutela y aporte económico se afianzan y
terminan las obras.
Pero
también, por supuesto, felicitar a tantos y tantos arancetanos amantes del arte
y la ciudad que con su continua demanda durante tantos años, a veces
necesariamente airada, han mantenido firme el sentido de la exigencia que la
historia demandaba hacia atrás y hacia adelante. A ellos, decirles que la
conclusión de las pesquisas, la investigación, los documentos y los vestigios
es que “así era el teatro”.
La
sala se ha conformado con los materiales originales restaurados en la forma
también confirmada por los propios cimientos originales. Los vestíbulos y las
estancias entre muros han sido objeto de una “paráfrasis arquitectónica” que
pretende reseñar la intemporalidad de los materiales en sí mismos y en su
unión, en la construcción y en los sistemas, sin ninguna aventura mimética ni
estilística. La arquitectura en estado puro.
Esperemos
que todo ello quede como la suma de una experiencia finalmente positiva.
El
construir es una afección sin tiempo y caracteriza la actitud de los auténticos
arquitectos, que no son todos los que se supone que son, sino al revés: son muy
pocos de ellos. Siendo otro arte, tiene tanto de servicio como de sorpresa y de
placer abierto, y no tiene nada de lírica ni de expresión personal tal como se
dan en el arte por el arte o en la psicología.
Mariano
Bayón. Marzo 2011
Notas
(1) El teatro de Aranjuez se
construyó e inauguró años antes que el de San Lorenzo de El Escorial. La placa
de la fachada de Aranjuez es de 1768. El de San Lorenzo se estaba rematando en
1770. De hecho, el de San Lorenzo se modificó más tarde basándose en el modelo
de proscenio actuado en Aranjuez, por indicación de Godoy. Ambos son los más
antiguos teatros cubiertos que se conservan en uso en España.
FICHA TÉCNICA
PROYECTO:
Rehabilitación del Teatro Real Coliseo Carlos III de Aranjuez
LOCALIZACIÓN:
C/. San Antonio, 68 - Aranjuez (Madrid)
CLIENTE:
Ministerio de Fomento
ARQUITECTO:
Mariano Bayón Álvarez
COLABORADORES:
Pablo Bayón Villamor
José Manuel Blázquez Serrano
Jorge Escobar Chavero
Julián Higuera
Paula Jaén Caparrós
Ángel Lallana Díez-Canseco
Daniel Martínez Díaz
Marco García Moratalla
Carmen Ortega Izquierdo
Laura Pérez Lupi
Julio Rodríguez Pareja
Ignacio Rubio Prieto
Ignacio Román Santiago
Sergio Santos Santos
Guadalupe Sierra Arévalo
Lander Uncilla Cortaberria
Teresa Villamor Soto
María José Corcho
Mercedes Ordóñez
APAREJADOR:
José María Álvarez Español (Dirección de ejecución de obra)
CONSULTORÍAS:
Otep Internacional S.A. Structural Engineers
Etesa. Estructuras
Logotec
Arquitectura Casan
Sceniclight. Ingeniería y equipamientos escénicos
CR Consultores
Ecra, Servicios Integrales de Arte S.L. (Restauración de elementos conservados del original)
CONSTRUCTORA:
FCC Construcción S.A.
FOTOGRAFÍAS:
Javier Azurmendi
SUPERFICIE CONSTRUIDA:
5.129,25 m2
FECHA CONCURSO:
1990
FECHA PROYECTO:
1992
FECHA OBRA:
Primera fase 1994-1996. Segunda fase 2008-2011
HOME/ PÁGINA ÍNDICE / Laeditoradearquitectura Listado de arquitectos (2), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2011- Enero 2012. Eduardo Cabanas/ Arquitectos/ Dominique Perrault/ Daniel Gómez-Valcarcel/ Arquitecta/ Arquitectos/ Arquitecto/ Marcos Gil/ Arquitecto/ Architect/ Eduardo Fernández-Abascal/ Javier García-Germán/ Javier Pazó/ Informatico/ Jorge Calero/ javier azurmendi/ Fotógrafo/José Luís Gómez/ Jose Miguel Hernandez Hernandez/ fotografo/ photographer/ Julian Franco Lopez / Dynamis/ Angel Chamizo/ Aloy González/ ingenieros/ ingeniero/Jose Manuel Palao. Arquitecto. John Mark Fenwick/ Architect/ Red-Fenwick asociados/ Architects/ Julián Manzano-Monís / Ignacio lliso / L&M arquitectos. / apartamento en Noja/ apartamentos en Noja/ Julian Manzano-Monis. Arquitecto/ Enrique Arruti/OPTA arquitectura/ Bruce S. Fairbanks. Architect / GOP oficina de proyectos/ Luis Azurmendi/ Manuel Abad/ Eduardo Montero/ arquitecto/ Jesús Paricio/ Toyo Ito/ Ignacio Laguillo/ Harald Schönegger/ Costumbres de Cantabria/ Costumbres de Noja/ Architect/ arquitectos/ Herzog & de Meuron/architects/ Junquera. architects/ Ignacio Taberner/ Nacho Criado/ Artista/ Armando Areizaga/ Salvador Moreno Peralta/ Architect/ arquitecto/ Javier Romero /Luis Fernandez del Arco/ Eva de la Fuente Rentería/ Ivan Ceballos Liaño/ FDA Arquitectos/ Arquitecto/ Arquitecto. Architect/ Capilla-Vallejo arquitectos/ Architects/ Emilio Carreño/ Jaime Carceller/ Elena Valenzuela /Ignacio Pereda/ Cesar Barrio / Francisco Sanchez de Leon/ Arquitectos/ Architects/ Arquitecto/ Architect/ Monthisa/ Promotora/ Jacobo Gómis/ Arquitecto/ Architects
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